Источник изображения：https://www.forbes.com/sites/ilanberman/2025/09/16/hollywood-once-helped-win-russian-hearts-and-minds-it-still-could/

Когда правительство Владимира Путина снова вторглось в соседнюю Украину в феврале 2022 года, это вызвало настоящую эксода западных компаний и капитала из России.

К концу 2023 года почти 10 000 фирм с иностранными филиалами или участием покинули страну.

Голливуд в основном последовал их примеру.

Под воздействием морального возмущения и опасений по поводу репутационных рисков крупные конгломераты, такие как Netflix, приостановили услуги и остановили новые проекты и приобретения в России, в то время как все основные киностудии Америки приостановили выход фильмов и дистрибуцию в стране.

Эффект от ухода Голливуда на российскую киноиндустрию оказался разрушительным.

Только начинавшая оправляться после замедления, вызванного пандемией, она внезапно оказалась изолированной.

Фильмы, созданные Universal, Warner Bros., Disney, Sony и Paramount, «ранее составляли до 75% российского бокс-офиса», отмечалось в одном из оценочных анализов.

Без них доходы сжались, кинотеатры закрылись, и сотрудники были уволены.

Но хотя уход Голливуда сильно ударил по российской киноиндустрии, он оказался благом для российской пропаганды.

Предсказуемо, пробел, оставленный отсутствием западного контента, быстро заполнили медийные выпуски, поддерживающие государство.

В середине 2022 года Кремль создал Фонд поддержки военно-патриотического кино (Военкино), которому была поручена задача финансирования продукций, продвигающих героизм, национальное единство и верность вооруженным силам.

С тех пор фильмы, такие как «Свидетель» (одобренный Кремлем фильм о конфликте на Украине, подчеркивающий украинские злодеяния) и «Защитники Донбасса» (ода российской борьбе за восточную Украину), начали заполнять оставшиеся экраны страны.

Все это было частью широкой пропагандистской кампании со стороны Кремля.

«Министерство культуры, Кинофонд и Институт развития интернета теперь являются [основными] источниками финансирования российского кино», – отмечалось в одном из анализов 2024 года.

Российская киноиндустрия, другими словами, была превращена в инструмент мягкой силы правительством Путина.

В то же время Кремль укрепил свой контроль над тем, что разрешено для просмотра отечественной аудиторией.

К 2024 году законодательный орган России предложил расширить правила, блокирующие любые фильмы, считающиеся «дискретирующими традиционные духовные и моральные ценности России».

В результате получается культурный рынок, где субсидируемый государством патриотизм и официально утвержденная мораль вытесняют альтернативные голоса.

Иронично, но бойкот Голливуда помог укрепить это состояние дел.

Уходя с российской площади, американские студии уступили экраны продюсерам, финансируемым Кремлем, и обновленной системе цензуры государства.

Другими словами, вместо того чтобы подорвать правительство Путина, отсутствие западных блокбастеров облегчило Кремлю монополию на культурное пространство и использование его против Запада.

Это не обязательно должно быть так.

В течение десятилетий холодной войны иностранное кино и западная поп-культура играли решающую роль за «железным занавесом», предоставляя захваченному населению Советского Союза возможность взглянуть на Запад — и показывая им, что жизнь под коммунизмом не была их единственным выбором.

Хотя официально запрещенные, западные фильмы, музыка и телевидение широко циркулировали в качестве контрабанды и подчеркивали такие темы, как сопротивление тирании и моральное превосходство запада.

Их влияние было огромным.

В своих мемуарах 1978 года «Построить замок: моя vida как инакомыслящего» известный советский диссидент Владимир Буковский подробно оценил важность таких западных материалов в поддержании морали противников коммунизма и в разоблачении банкротства советской идеологии.

Сегодня это возможно снова, при условии, что русские снова будут подвергнуты воздействию американских медиа.

Признаться, что это теперь сложнее сделать.

Голливуд может по-прежнему доминировать на глобальном рынке с его блокбастерами, но по количеству производимого контента он все чаще обгоняется соперниками с явными политическими повестками.

Когда-то составлявший четверть мировых фильмов, Америка теперь вносит едва ли десятую часть.

Это уменьшающееся долевое участие дало авторитарным режимам, таким как в Москве, больше свободы проектировать свою собственную «мягкую силу» через кино.